配资杠杆咨询平台 《鸿门宴》中，李仁港掌握的三个技能，对《攀登者》的制作有很大的帮助。

发布日期：2024-07-23 12:56    点击次数：159

对李仁港的评价以前配资杠杆咨询平台，我觉得《攀登者》是一部很好的影片。这就是底线了。

香港的电影人对镜头的运用也各具特点，至少简洁而清晰，节奏感强，镜头犀利。用黄健新的话来说，香港的电影技巧更时髦。

于是，香港的大导演“北上”，引进他们的先进经验，为我们所用，这就是中国的一种新景象。

李仁港（图片来自：文艺的秘密）

美指104.00-10区间多，防守5美金，目标104.50-104.90

亚盘07-04区域先多，损2000，上看16-20-25-28，早盘惯线上冲25-28区域空，目标13-07-04.右侧待小时图转空后再行入场，点位结合盘面线下临盘提示为准。

而《攀登者》，正是其中之一。既然是一部致敬的电影，有了香港导演的加入，他在题材上就不会和内地的导演一样，考虑得很全面，也很注重个人风格，这样就失去了直接表达自己的风格，也就失去了直接表达自己的意思。而香港的导演则不同，他们确保了影片的题材没有被扭曲变形。

如果把《攀登者》和阿来的原版相比，李仁港的《攀登者》在政治上要比阿来的原版好得多，阿来那种带有讽刺意味的批评，在李仁港的影片中完全找不到。

李仁港将阿来给他的《攀登者》的原版小说进行了大胆的修改，甚至可以说，这部《攀登者》和阿来的原版，已经有了天壤之别。在这个改编的时候，上海影艺的编剧组对阿来的小说进行了大量的删减和删减，但是，《攀登者》的编剧和导演都被李仁港打上了“编剧和导演”的标签，这证明了李仁港对《攀登者》的成功起到了不可忽视的引导和推动作用。

李仁港在《攀登者》中到底用了怎样的力量来进行创作？他是否能够完成一部影片的改编呢？

让我们再回到李仁港执导的《鸿门宴》中，我们会发现，李仁港对自己作品的三个特点，都表现出了李仁港对三个领域的掌控，也正是因为如此，《攀登者》才会比阿来更好。

换句话说，李仁港利用自己对影片的把控，将《攀登者》的剧情和视觉脉线进行了一次全新的重组，将阿来原本分散的、没有视频的部分，变成了一部充满了紧张感的《攀登者》，让《攀登者》发生了翻天覆地的变化。

所以，我们绝对不能低估李仁港的三个技巧，在《攀登者》中，李仁港将原本阿来那种杂乱无章的状态，完美地运用到了小说中，而这样的技巧，在李仁港自己写的一部影片中都能体现出来，足以说明李仁港对自己的工作有着专业的理解和理解。接下来，咱们就从《鸿门宴》中，来看一看，李仁港掌握了怎样一部影片所必需的基础功夫。主要有以下三点：

一是对影片剧情线索的牵引作用。

一部影片一定要有一条主线，一条线索，一条线索，一条线索。一个导演，必须要有将一部影片串联起来的实力，否则的话，这部影片就是一团乱麻。

就拿《攀登者》来说，阿来原本的剧本，缺少了一条贯穿整个故事的主线，他还是沿用了一种小说的风格，有些地方，并不能用视频表现出来。例如，以“面具人”为嘲讽对象的角色，在阿来的原著中多次出场，然后又忽然失踪，此后，主角的角色被安排给了一位副政委，照这个套路来拍摄，会让人看得云里雾里。

李仁港对《攀登者》最大的改动，便是将整部电影都围绕着一条主线展开——“摄影留证”。1960年，方五洲为了拯救曲松林，把用来拍照的相机给扔了，这让方五洲和曲松林产生了一段感情上的裂痕，直到二次爬山，李国梁以摄影师的身份，付出了自己的生命，这场冲突才得以化解。

因此，影片《攀登者》以登山为中心，以登山摄影为中心，将剧情中的冲突和角色之间的纠葛进行了安排。这一特点贯穿了整部电影，使整部电影具有一种环环相扣的剧情动因。我们不能说这个动机无懈可击，也不能完全令人信服，但它可以为影片提供一条完整的主线，而阿来的原著中，所有的角色都是杂乱无章的，没有一条完整的主线。而《攀登者》却把这个矛盾和冲突带到了影片中，这也是一种很正常的方式。

李仁港在导演《鸿门宴》的时候，就知道这个道理，因此，他将《鸿门宴》这个著名的故事，搬到了一个故事里。

在一定程度上，《鸿门宴》这样的主题可以说是一部没有价值的影片，早已被影视化得不成样子。李仁港导演的《鸿门宴》，其最大的特色，在于给《鸿门宴》注入了一种全新的观念：“鸿门宴”并非只是一次偶然的事件，它还具有深远的深远意义。

毫无疑问，在李仁港的安排下，这一次的“鸿门宴”，注定了是属于汉人的。这不但关系到刘邦胜，项羽输，而且也关系到刘邦以后的忠臣被“烹”的结局。李仁港之所以能够成功，完全是因为他的“阴谋”，让这一场“鸿门宴”的效果更加地持久。刘、项相逢在“鸿门宴”中的智勇双全的历程固然不可更改，但是李仁港的《鸿门宴》所给予的更广泛的含义，则在于范增所设置的“鸿门宴”背后的一场更加广远的“阴谋”，而这场“鸿门宴”的背后，还隐藏着一个更加广远的故事。这是李仁港创作的《鸿门宴》的主线，也是对传统“鸿门宴”的一种全新的认识。张良在“鸿门宴”的过程中，辅助刘邦，用一连串的离间计，将项羽和范增分开。

范增被拒绝以后，给自己留了一个后手，李仁港的“眼”就是“计”，也就是李仁港在影片中所说的“眼”，也就是范增知道自己注定要被抛弃，所以才会在自己的“妙计”中，给刘邦的两条手臂，也就是张良和韩信身上下了“毒”。范增很清楚，当项羽战败的时候，刘邦一定会得到那个“锦囊”，所以他将自己的“阴谋”放在了张良和韩信的身上，让刘邦误以为自己的手下已经和项羽勾结在了一起。

范增的计策，就像他自己说的那样，是一盘“两败俱输”，一盘“痛苦”的棋，以他所助的项羽战败为条件，“锦囊”被赢家刘邦截取，再以此为手段，将刘邦的党羽一网打尽。

其“毒”就是明知自家主人大势已去，注定要失败，这种“计谋”，只会让赢家与臣子之间产生隔阂，让君王屠杀自己的功臣。这一招，不能逆转历史，不能逆天改命，但它将“毒”，对准了一个“个人”。他只是想要借助对方的嫉妒之心，来报仇雪恨。

这正是《鸿门宴》中李仁港将“鸿门宴”这一段楚汉战争的故事，延伸到了汉朝的发展方向。范增的计策，也就是后来刘邦为什么要“烹”掉旧臣的缘故。

于是，李仁港就以自己对历史的了解，将汉朝建国的史实联系在一起，而非只限于楚汉战争这一地方性的小事情，不知不觉间，将“鸿门宴”提升到了一个最高的高度，从而开启了汉朝建国之初的一个历史谜团。

李仁港用张良的记忆来讲述《鸿门宴》，其实，影片中的一切，都是以张良的身份去理解的，这种方式，既避免了对历史的怀疑，也避免了对历史的怀疑，以一个有限的历史人物的视角，以自己的身份思考，实现了对历史的再解读。在李仁港看来，张良所处的位置，则是一场全新的“阴谋”游戏，这个游戏，在整部电影中，都在讲述着历史，有着极强的说服力。

很显然，李仁港是借着张良这个个人的角度，对《鸿门宴》进行了一次全新的解读，同时，他还加入了一条主线，将那些零散的历史因素串联起来，赋予了一种神秘的色彩。

二是影片中的情绪线索渗透性。

《鸿门宴》中，虞姬和项羽、刘邦三个人的感情线，是电影中除了主线剧情外的又一条主线。

《攀登者》中的李仁港，就是用这种方法来布置这种场景的。阿来的故事，并没有一个完美的爱情故事，李仁港让方五洲和徐缨之间的感情线，越来越长，越来越长，越来越长，越来越像是两个人攀登珠峰的过程。在阿来原本的剧情里，方五洲和徐缨已经成亲很久了，但随着感情的发展，他们之间的感情已经不能提升了，所以他们之间的感情，已经不能用电影来表达了。李仁港将感情线变成了一条可以继续发展的主线，这一点被很多人批评，不过比起阿来，他在小说中加入了更多的感情线，李仁港就显得低调了很多，在恋爱方面也增加了几分新意。

《西楚霸王》是一部1994年上映的电视剧，里面有一个女子被安排在了项羽和刘邦的中间，两个男子以吕雉为中心发生了一段感情故事，这似乎已经成为了一种经典的历史题材。而《鸿门宴》中，刘邦和项羽的中间，又多了一位鱼姬。在“霸王别姬”中，虞姬被演绎成一场爱情的三角恋，也就不足为奇了。

《鸿门宴》中，李仁港最后让虞姬倒向战败的项羽一方，将这部影片中的爱情故事与史料完全吻合，并借着虞姬的话，说明了他们之间的感情，只是一种信任。这就是项羽和虞姬之间从一见面就相爱到最终共赴黄泉的感情，一个“相信”字说明了他们的感情是多么的盲目和不合理。

同样的，虞姬的“相信”，也代表着刘邦的“不相信”，刘邦在取得了巨大的成就之后，开始怀疑自己的部下，电影中用刘邦的话来概括“鸿门宴”的精髓：“阴谋诡计，是一场阴谋诡计，以牺牲自己为代价，来换取别人的信任。”

刘邦对谁都可以信任配资杠杆咨询平台，这和虞姬向项羽告白时所说的“我一向信任他人”有着根本的区别。李仁港用“相信”这个词，将两大势力的角色融合在了一起，刘邦的信仰，是因为他的选择，让他陷入了迷茫之中，而虞姬的“相信”，则是让她坚持自己的信念，将自己的忠诚奉献给了对方，没有丝毫的犹豫。

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